Proponowane tematy wykładów z Filmoznawstwa w roku 2017/18

Wykładowcami będą pracownicy: Instytutu Sztuki PAN, Filmoteki Narodowej, Uniwersytetu Warszawskiego, Jagiellońskiego, Wrocławskiego, Śląskiego, UKW w Bydgoszczy, Uniwersytetu im. Adama Mickiewicza w Poznaniu, Uniwersytetu SWPS w Warszawie, Polsko-Japońskiej Wyższej Szkoły Technik Komputerowych w Warszawie, PWSFTviT w Łodzi, Warszawskiej Szkoły Filmowej, Akademii Krakowskiej, Manipal University w Indiach.

Zajęcia poprowadzą m.in.: Tadeusz Szczepański, Tadeusz Lubelski, Lech Sokół, Monika Talarczyk-Gubała, Małgorzata Radkiewicz, Piotr Zwierzchowski, Sławomir Sikora, ks. Marek Lis, Joanna Wojnicka, Mikołaj Jazdon, Arkadiusz Lewicki, Rafał Syska, Barbara Giza, Michał Oleszczyk, Beata Kosińska-Krippner, Zbigniew Benedyktowicz, Karolina Kosińska, Małgorzata Kozubek, Paulina Kwiatkowska, Ewa Fiuk, Anna Taszycka, Wojciech Świdziński, Marta Brzezińska-Pająk, Tatiana Szurlej, Jakub Karpoluk, Ilona Copik, Ewa Fiuk, Antoni Michnik, Adam Trwoga, Grzegorz Nadgrodkiewicz, Małgorzata Sadowska, Magdalena Koszalińska, Piotr Wojciechowski.

Teoria filmu (wybrane gatunki i formy filmowe)

• Mockdokument jako gra z widzem
• Dwa oblicza komizmu (Charles Chaplin i Buster Keaton)
• Kino religijne/biblijne jako gatunek - rys historyczny
• Film antropologiczny (praktyka i teoria, modele, twórcy)
• Film antropologiczny ( na przykładzie filmów Wojciecha Wiszniewskiego)
• Obywatel Kane jako punkt zwrotny w rozwoju języka filmowego
• Seriale nowej generacji

Historia filmu polskiego i światowego (od archeologii kina przez kino nieme, klasyczne, epoki nowofalowej po kino współczesne)

• "Nowe" spojrzenie na początki kina  (archeologia kina, kino atrakcji, bracia Lumiere Melies)
• Początki kina na ziemiach polskich (Pruska kultura, Bestia, Ludzie bez jutra etc.) – wykład historyczny
• Projekcja starych filmów lub wykład zaproponowany przez FN
• Kino animowane (od początków, przez najważniejsze zjawiska artystycznej animacji polskiej światowej, po animowane filmy dokumentalne)
• Awangarda  francuska:( impresjonizm filmowy, film dadaistyczny, kino czyste, filmy surrealistyczne)
• "Kłopotliwy" ekspresjonizm. Film niemiecki w epoce wilhelmińskiej i weimarskiej (pionierzy kina w Niemczech, Autorenfilm, ekspresjonizm, Neue Sachlichkeit)
• Początki kina faktualnego (nieme dokumenty, Robert J. Flaherty, Meerian C. Cooper, Dziga Wiertow, Szkoła Brighton, Johna Grierson, Joris Ivens, Pare Lorentz)
• Początki kina skandynawskiego (szkoła skandynawska - Victor Sjöström, Mauritz Stiller, : Carl Theodor Dreyer)
• Kino Rosji carskiej i Związku Sowieckiego. Sowiecka szkoła montażu
• Polskie kino lat 20. i 30.
• Modernistki przedwojennego kina: reżyserki, scenarzystki, krytyczki filmowe
• Narodziny dojrzałego języka filmowego w kinie amerykańskim (Griffith, von Sternberg, von Stroheim)
• Klasyczne kino Hollywood (Casablanca, komedie Capry, western, musical)
• Włoskie kino okresu faszystowskiego (1922-1943) i kino III Rzeszy Niemieckiej (1933-1945)
• Kino francuskie lat 30. Realizm poetycki i realizm społeczny
• Włoski neorealizm filmowy
• Polskie kino pierwszych lat po wojnie 1946-1953
• Kino odwilży (epoki października)
• Kino stalinowskie i sowieckie lat 1956-1960
• Teoria autorska i modernizm
• Francuska Nowa Fala i polityka autorska
• Cinema Verite , kino bezpośrednie
• Kino Czeskiej Nowej Fali
• Kino polskie a Nowa Fala (Trzecie kino, Polish New Wave)
• Free cinema, brytyjska Nowa Fala, młodzi gniewni
• Amerykańskie kino kontestacji
• Niemieckie kino kontestacji
• Socrealizm (m.in. kwestia kobieca w socrealizmie)
• Amerykańskie kino noir a klasyczne kino gatunków
• Awangarda amerykańska lat 60. i 70.
• Polska Szkoła Filmowa
• Polska Szkoła Dokumentu (Kieślowski, Łoziński)
• Awangarda  filmowa w Polsce: początki, poszukiwania i kontynuacje
• Warsztat formy filmowej – Awangarda polska lat 70.
• Kino moralnego niepokoju
• Tchatcheryzm i cool Britania, kino brytyjskie lat 80. i 90.
• Feministki w kinie
• Agnieszka Holland i Barbara Sass w polemice z Mistrzami
• Kino Nowej Przygody
• Niemieckie kino po zjednoczeniu
• Współczesne formy realizmu filmowego (m.in. Dogma)
• Postmodernizm filmowy
• Transfer artystów wizualnych do kina (Sasnal, Dawicki)
• Niezależne kino amerykańskie
• Nowe kino francuskie (Dumont, Dardanou)
• Slow cinema, kino kontemplacji i neomodernizm – jako silny trend współczesnego kina artystycznego
• Między literaturą a filmem. Historia scenopisarstwa polskiego

Kinematografie narodowe

• Współczesne kino rumuńskie
• Kino Chin (Yimou Zhang, Chen Kaige) i Kino Hongkongu ( Wong Kar-wai) i Współczesne kino tajwańskie (Hao Hsiao-Hsien, Tsai Ming-liang i inni)
• Kino austriackie. Początki, heimatfilm i awangarda  Współczesne kino austriackie (Seidl, Haneke etc)
• Kino indyjskie a Bollywood
• Klasycy kina japońskiego. Akira Kurosawa, Yasujirō Ozu, Kenji Mizoguchi
• Współczesne kino japońskie Takeshi Kitano, Shinya Tsukamoto, Takashi Miike, Hirokazu Koreeda

Mistrzowie kina (polskiego, europejskiego, amerykańskiego i azjatyckiego)

• Mistrzowie modernizmu. Pier Paolo Pasolini
• Hitchcock
• Hiszpańscy mistrzowie kina autorskiego (Bunuel, Saura, Almodovar)
• Mistrzowie modernizmu. Federico Fellini
• Mistrzowie modernizmu. Lucchino Visconti
• Mistrzowie modernizmu. Michelangelo Antonioni
• Wajda
• Kieślowski  jako człowiek, humanista etc.
• Kutz i kino śląskie
• Herzog
• Bergman metafizyczny
• Fassbinder

Krytyka filmowa (warsztaty pisania recenzji)

Branża filmowa (wybrane zagadnienia w ujęciu historycznym)

• Star system i Hollywood. Narodziny i rozwój (Theda Bara, Gloria Swanson i Rudolf Valentino, Joan Crawford, Greta Garbo, Pola Negri, Lilian Gish, Jean Harlow, Marlena Dietriech, system producencki)
• Polityka autorska w USA i zmiany systemu produkcyjnego
• Idea zespołów filmowych

Zajęcia z praktykami

• Poszukiwania, rekonstrukcje – praca Filmoteki Narodowej w zakresie rekonstrukcji starych filmów
• Poszukiwanie materiałów do prac – zasoby biblioteki, archiwa etc.
• Animacja komercyjna
• Jak napisać scenariusz filmowy